一八九七年 丁酉 3月14日 出生于浙江宁海冠庄村。学名天授,字大颐,号阿寿,别署懒道人等,暮年常署雷婆头峰寿者。
一九〇三年 癸卯 7岁 入村中私塾念书。最先喜好习字和摹仿《三国演义》《水浒传》等小说的插图。是年,生母病故。
一九一〇年 庚戌 14岁 入县城小学念书。购得《芥子园画传》及一些字帖,有志于中国画。
一九一五年 乙卯 19岁 从正学高小卒业,考入浙江省立第一师范学校,赴杭州就读。
一九一九年 己未 23岁 五四运动涉及杭城,列入学生爱国游行集会。
一九二〇年 庚申 24岁 从浙江第一师范卒业,受五年师范教育,获得名师经亨颐、李叔同、夏丏尊等的培养和陶冶。卒业后,果经济缘由,有力继承进修,返宁海正学高小任教。
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一九二二年 壬戌 26岁 转浙江孝歉(古属安吉县)高小任教,取沈遂贞当场举行双人书画展。做《秃顶僧图》等。
一九二三年 癸亥 27岁 由师友引见,赴上海民国女子工艺黉舍传授绘画。 同年夏,兼任上海美术专门黉舍国画练习和实际课西席,取诸闻韵共创中国第一个国画系。 结识吴昌硕、王一亭、黄宾虹等有名先辈画家。 吴昌硕厚爱有加,赠篆书春联“天惊天怪睹落笔,巷语街谈总入诗”及一尾七古长诗嘉勉。 诗中赞其“年仅弱冠才斗量”,但也发明潘天寿对昔人的重功力、宽轨则的主张有点漫不经心, 以是又悠扬天指出:“只恐波折丛中行太速,一跌须防堕幽谷,寿乎寿乎愁尔独。” 姜吉花发展女秀兰。
一九二四年 甲子 28岁 辞去民国女子工艺黉舍教职,受聘为上海美术专门黉舍传授。
一九二六年 丙寅 30岁 取朋友配合提议兴办上海新华艺术专科学校。所编《中国绘画史》正式出书。姜吉花死次女贞。
一九二七年 丁卯 31岁 新华艺术专科学校正式成立,出任艺术教育系主任。
一九二八年 戊辰 32岁 杭州国立艺术院(后更名为国立杭州艺术专科学校)建立,受聘为国画主任传授,兼字画研究会指点西席。假寓杭州,仍兼任上海美专、新华艺专两校讲课西席。 取姜吉花仳离。
一九二九年 己巳 33岁 赴日本考查艺术教诲。卖力筹办国立杭州艺术专科学校师生作品展。
一九三〇年 庚午 34岁 取国立杭州艺术专科学校首届毕业生何文如(愔)完婚。
一九三一年 辛未 35岁 何愔发展子炘。
一九三二年 壬申 36岁 取诸闻韵、吴茀之、张振铎、张书旂等构造国画研究会——“白社”,主张以杨州画派的刷新肉体处置国画创作。 何愔死女儿曦。
一九三四年 甲戌 38岁 取邵裴子等人同游黄山,并写长诗记游。
一九三五年 乙亥 39岁 取姜丹书、朱屺瞻同等游富春江、金华北山,访古苎萝村,并写长诗记游。
一九三六年 丙子 40岁 所编《中国绘画史》修订本出书,并被支出"大学丛书"。何愔死次子赦。
一九三七年 丁丑 41岁 日本侵华战役发作,随国立杭州艺术专科学校内迁。正在十年安宁的讲授生活生计中所创作和珍藏的中国书画果留杭未携走而尽遭损毁。
一九三八年 戊寅 42岁 杭州艺专取北京艺专正在湖南沅陵兼并为国立艺专。整顿旧诗稿,编成《诗賸》一册。 国立艺专奉令西迁昆明,遂将抱病没法西行的夫人何愔送回浙江缙云丈人处,约朋友绕道河内,奔赴昆明。
一九三九年 己卯 43岁 国立艺专迁昆明安江村,中西画分科,主持中国画讲授。
一九四〇年 庚辰 44岁 国立艺专迁四川壁山,出任教务长。次子赦正在浙江缙云果受日机轰炸惊吓而夭亡。
一九四一年 辛巳 45岁 按划定获假一年,回浙江投亲,并采集绘材。
一九四二年 壬午 46岁 返四川,至江西上饶果病折回,获准续假。赴福建建阳,任东南结合大学教授。
一九四三年 癸未 47岁 东南结合大学兼并于英士大学,搬家至浙江云和,出任艺术教育系图工组主任。取朋友同游武夷山。教育部电示请赴重庆担负国立艺专校长,他自认做事才能不强,坚辞不就,并退回盘费。
一九四四年 甲申 48岁 教育部再次来电,国立艺专师生亦频频来电恳求,乃邀谢海燕、吴茀之同赴重庆磐溪,接管校长之职,同时仍兼授国画课程。离浙前,《听天阁诗存》结集出书。正在磐溪编著课本《治印丛谈》。
一九四五年 乙酉 49岁 抗战成功,正在昆明举行小我私家画展。
一九四六年 丙戌 50岁 国立艺专迁回杭州,先行赴杭列入吸收,筹建校舍。
一九四七年 丁亥 51岁 辞去国立艺专校长职务,尽力投入艺术创作和讲授,同时兼任上海美专传授。何愔生三子公凯。
一九四八年 戊子 52岁 做《松鹰图轴》《濠梁观鱼图轴》《柏园图轴》《读经僧图轴》等。
一九四九年 己丑 53岁 中华人民共和国建立。
一九五〇年 庚寅 54岁 国立艺专更名为中央美术学院华东分院。中西画兼并成绘画系,中国画被无视。随黉舍师生下乡,做《积极争纳农业税图》等显示时期面貌的人物画,自嘲是“六十六,学大木”。为留用传授,任民族美术研究室主任,取吴茀之等大量收买、审定民间藏绘,分类造册,装裱修整,空虚院系珍藏,为讲授供应了充裕的直观课本。
一九五一年 辛卯 55岁 列入皖北土改工作队。
一九五三年 癸巳 57岁 列席中国文艺工作者第二次代表大会。学院建立彩墨画系。做大幅指墨画《松梅群鸽图轴》。
一九五四年 甲午 58岁 做《竹谷图轴》《玉人峰图轴》《睡猫图轴》等绘。撰写《羊毫的知识》。
一九五五年 乙未 59岁 赴雁荡山写生,回杭后作《灵岩涧一角图轴》《梅雨初晴图轴》等绘。
一九五六年 丙申 60岁 中央美院华东分院规复国画系。撰写《顾恺之》专著。
一九五七年 丁酉 61岁 任中央美院华东分院副院长。美术界批评了民族虚无主义偏向。撰写《中国画题款之研讨》《谈谈中国传统绘画的作风》。
一九五八年 戊戌 62岁 被补选为第一届全国人民代表大会代表。荣获前苏联艺术科学研究院信用院士称呼。做《铁石帆运图轴》《小蓬船图轴》《露气图轴》等。
一九五九年 己亥 63岁 中央美院华东分院更名为浙江美术学院,出任院长。列席第二届全国人民代表大会。应邀以《鹫鹰图轴》《小蓬船图轴》《江天新霁图卷》等作品列入前苏联举行的《我们同时代人》展览。 做《百丈岩古松图卷》《阴晨图卷》等。
一九六零年 庚子 64岁 任中国美术家协会副主席。做《小龙湫下一角图轴》《小龙湫一截图》《百花齐放图轴》等。继承实验创作山川取花鸟相结合的新作。
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一九六一年 辛丑 65岁 兼任中国美术家协会浙江分会主席。
列席天下高等学校理科课本会议,提出“中国画系人物、山川、花鸟三科应当分科进修”的看法以为中国画早有人物、山川、花鸟三个自力的大体系, 皆遭到宽大人民群众的喜欢;三科的进修根蒂根基,各有它差别的特性取要求,为了专粗天造就人材,三科必需离开讲授。 会议上他展现了浙江美术学院国画系的讲授计划,获得下级的首肯取兄弟院校的相应,今后,逐步构成了全国性的国画系分科讲授局势。
做《小亭枯树图轴》《雨后千山铁铸成图轴》等。
重游太湖。
一九六二年 壬寅 66岁 小我私家画展正在杭州、北京等天举行。
正在素描讲授议论会上,阻挡“素描是统统造型艺术的根蒂根基”的提法和“绘画都是从自然界去的”, “西洋素描就是模写天然最科学的要领”等看法,夸大中国画一定要竖立本身的外型根蒂根基, 主张摒弃以明暗素描作为中国画基础训练的教学方法,而代之以传统的白描、双钩演习; 吸取西洋素描的速写作为基础训练的内容之一,并增强写生、摹仿、默写等练习。 由此,中国画讲授泛起新面貌。
做《雁荡花石图卷》《雨霁图》等。
重游黄山。
一九六三年 癸卯 67岁 任中国书法代表团副团长,接见日本。
正在交换历程中,认定必需抓紧准备书法篆刻专业。中国第一个书法篆刻专业正在他的首倡下,经下级核准正式成立,最先招收本科生。 取陆维钊、诸乐三、沙孟海等人一同为此做了大量事情。
赴山东等天讲学,游泰山。
整顿《听天阁诗存》。《潘天寿画集》出书。
做《雁荡山花图轴》《无限风光图轴》等。
一九六四年 甲辰 68岁 列席第三届全国人民代表大会。
小我私家画展正在香港举行。
做《泰山图轴》《劲松图轴》等。
一九六五年 乙巳 69岁 列入上虞乡村社教工做队。
去湖州作画。重游太湖。
一九六六年 丙午 70岁 “文化大革命”最先,被诬为“反动学术威望”,蒙受虐待。
做《梅月图轴》等。
一九六九年 己酉 73岁 被押往故乡游斗,极为悲忿。 正在返回杭州的火车上,正在一张卷烟壳纸后头写下了他最初的一首诗: “莫此笼絷狭,心如六合宽。黑白正在罗织,自古有沉冤。” 心身遭益,体力敏捷衰竭。
一九六九年 辛亥 75岁 听罢被定为反动学术威望的结论,气愤之至,再度蒙受袭击。数月后,于9月5日死。

一、 艺术取人生

崇高之艺术,能使民气感悟而渐进于至实、至善、至美之田地;美育,为人类肉体自我完成之主要一端。
——论绘残稿

艺术本为慰藉人类肉体的至剂,其水平愈下,其意义愈深,其效能亦愈远大。艺术以最纯静的,至高、至深、至漂亮、至奥妙的美之情味,令人着迷天指导人类之品性品德到达最高点,而入艺术极乐之天堂。蔡孑民师长教师主张以美育代宗教,亦就是这个意义。
——1949年,关于“国画取诗”

中国画素来重气韵、重意境、重风格,同中国的诗一样,靠的是胸怀、学问、教养。若是读者看了一幅画,读了一首诗,亦能正在胸怀、学养上有所进步和劳绩,这就起了很好的感化。好的绘,好的诗,能够使人超脱名利愿望的约束。
——1963年,对来访学生语

二、 艺术之民族性

一民族之艺术,即为一民族精神之结晶。故复兴民族艺术,取复兴民族精神有亲切干系。
——《听天阁画谈漫笔》

每个国度民族,应有本身自力的文艺,认为国度民族的光芒。民族绘画的生长,对造就民族自力、民族自负的崇高看法,是有重要意义的。
——1959年,《谈谈故国现在的国画状况》

艺术这个器械要有差别的,不要去强求雷同。各民族、各地域的作家创作出来的器械有差别的作风、情势、气势,这是好的。若是皆雷同起来,那不是艺术,而像机械消费。固然,艺术大的原则照样同的,但差别民族,差别凭作家的显示有所不同。差别就是它的成绩。
1965年,正在浙江美术学院附中做中国画讲座

三、继续取厘革

凡事有常必有变:常,承也;变,革也。承易而革易。然常从异常去,变从有常起;非一朝一夕有时得之。故历代高人一等之画家,每寥寥无几耳。
——《听天阁画谈漫笔》

文字技法,既然是我们民族绘画艺术的特性为,这类技法,既然是多少年月、若干画家的创作履历积聚起来的,因而我们便须正视它,很好天研讨它、整顿它,将它继续下来。不要没有经由剖析便草率天去勾消和否认它。
——1955年,正在文艺思想议论会上的谈话提要

出新,也就是要有时代性。同时,画家必需有本身的本性、作风、特性。果绘画是头脑认识的反应,它表达作者肯定的头脑情绪,有的绘显着,有的绘不明显,但总之是有情绪的。既要有时代性,又要有本性。
——1963年,正在泰安道中国画题目

四、 造化取心源

有万物,无画人,则绘无从死;有画人,无万物,则绘无从有;故什物非绘画,拍照非绘画,盲子不克不及为画人。
——《听天阁画谈漫笔》

荒村古渡,断涧暖流,怪岩丑树,一峦半岭,上下高低,欹斜正侧,无处不是诗材,亦无处不是绘材。穷乡绝壑,篱落水边,幽花杂卉,乱石丛篁,随风摇摆,无处不是诗意,亦无处不是画意。有待慧眼慧心人随便拾取之耳。“空山无人,水流花开”。惟墨客而兼画家,能得其中至致。
——《听天阁画谈漫笔》

绘画之构成,不外乎造化、认识、技法三者,能把握三者,运用自如,就是一时代之鸿文脚。
——论绘残稿

五、品德取画品

有至大、至刚、至中、至正之气,积聚于胸中,为学必尽其极,为事必得其齐,旁及艺事,不求工而自能至高无上。
——《听天阁画谈漫笔》

艺术品,为作者齐品德之反应。无特别之天赋,崇高之品质,精深之学问,广远之见闻,受苦之履历,决难过有非凡之孝敬。故画人满街走,而特别作者,百数十年中,每仅几人罢了。
——论绘残稿

美情取利欲相背而不相容。去利欲愈近,离美情愈近;名利权欲愈炽,则去美情愈远矣。惟纯(实)开阔之人,方能入美之至境。
——论绘残稿

六、作风、首创

画画不要仄,要有倾向性。
——对学生语

正在作风上,与其一针见血、含糊其词,借不如走极端。
——1962年春,对来访者语

谁有发明,谁就能正在历史上占一席之地;谁没有发明,谁就会被汗青镌汰,以是,你们不要以学像我为知足。
——20世纪40年月,对学生语

七、 气骨、地步

画人胸中生生郁勃之肉体灵感,领悟天然之形神,引发流(止)于运思挥毫之间者,气韵是也。
——论绘残稿

落笔须有朴直之骨,浩然之气,辅以广博之学养,高远之神思,方可具正高眼,入上乘禅;若少气骨、短教养,虽绝技巧思,偏偏才捷径,而成新格,末非人人景象。
——论绘残稿

艺术之高低,末正在地步。
地步层上,一步一重天。虽天涯之隔,每每辛劳一世,一定梦见。

——论绘残稿
八、用笔

绘事之用笔,起于一点,虽形体微小,须稳重处置,庄重下笔,使正在画面上删一点不得,少一点不成,乃佳。
——《听天阁画谈漫笔》

运笔应有天马腾空之意致,不知其起止之地点。运意应有老僧补衲之沉静,并一丝气味而无之。以静活泼,以动致静,得矣。
——《听天阁画谈漫笔》

笔不克不及离朱,离墨则无笔,朱不克不及离笔,离笔则无墨。故笔正在才气朱正在,朱正在才气笔正在,盖文字二者,相依则为用,相离则俱毁。
——《听天阁画谈漫笔》

九、 用墨

水墨画,能浓淡得体,乌白相用,干湿相成,则百彩骈臻,虽无色,胜于青黄朱紫矣。
——《听天阁画谈漫笔》

用墨须能转变庞大,又不落碎、强、仄、浊。近视之,整体肉体灿然豁人眼目者,可入堂奥。
——论绘残稿

墨非水不醒,笔非运不透,醒则清而有神,运则化而无滞,两者不克不及偏废。
——论绘残稿

十、 用色

吾国绘画,笔为骨,朱为肉,色为饰。西子艳服,固美;浓装以致无饰,亦已尚不美。而其间风姿自别。
——论绘残稿

色易艳丽,不容易高古,朱易高古,不容易流俗,以朱配色,足以济用色之易。
——《听天阁画谈漫笔》

天地间天然之色,画家用色之师也。然天然之色,非大众心源 中之色也。故配红媲绿,出于大众之心脚,亦出于画家之心手也,各有所爱好,各有所异常。
——《听天阁画谈漫笔》

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十一、部署

绘之须重间架,犹人之树骨。骨坐而体势可定,血肉天,神彩可生。
——《溪山卧游录》眉批

绘须站得住。故不可不重结构构造,亦即弃取、真假、主次、疏密、交叉、掩映、斜正、支撑、开合、照应,等等原则。如孙武论兵;兵无常势,火无常形,战势不外偶正,偶正之变,弗成胜贫。要之,须得智勇之将,远虑深谋,统御全局耳。
——1963年,致学生疑

一幅画布局的基本原则是:既要有转变,又要有划定规矩,即正在划定规矩中供转变,正在转变中供同一。
——1961年,关于“中国画结构题目”的讲座

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作品出版物     论著
1932

《黑社画集》 潘天寿取人合编,上海金城工艺社珂罗版精印版

1963

《潘天寿画集》 吴茀之序,上海人民美术出版社

1977

《潘天寿常用印集》 浙江美术学院西湖艺苑出书

1978

《潘天寿画集》 凭据上海人民美术出版社1963年版重印,
  香港南通图书公司

1979a

《潘天寿画选》 上海人民美术出版社

1979b

《潘天寿画辑》人民美术出版社

1980a

《潘天寿画集》 谈锡永编,艺术家丛刊(11),台湾艺术家出版社

1980b

《潘天寿》(字画集) 邓白跋,附年表,浙江人民美术出版社

1980c

《潘天寿画集》 余毅编,台北

1982

《潘天寿字画集》(上、下) 王靖宪、李蒂编,附传略、年表,
  人民美术出版社

1984

《潘天寿册页选》 朱金楼跋,浙江人民美术出版社

1990

《潘天寿绘画册》
  附《二十世纪卓异的艺术家潘天寿——现代画家及学者批评摘录》
《潘天寿年表》《潘天寿传略》,香港半岛俗集出版社

1991

《潘天寿画集——中国画名家作品粹编》浙江人民美术出版社

1994a

《荣宝斋画谱·潘天寿适意花鸟》 朱颖人序,荣宝斋出书

1994b

《中国远当代名家画集·潘天寿》
  万青力序,台湾美丽文明企业、人民美术出版社

1995

《潘天寿》古吴轩出版社

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卢炘 选编

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1988 论中国当代美术》江苏美术出版社,
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宋忠元主编

1988 艺术摇篮·浙江美术学院六十年》浙江美术学院出版社

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1984 三国——当代132名中国书画家》 山东美术出版社,
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1992 潘天寿、吴茀之、诸乐三课徒画稿条记》浙江人民美术出版社

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1981 《回想潘天寿师长教师的教训》《新美术》,
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1986 《潘天寿师长教师的书法》《书谱》,
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1980 《用险取破格——潘天寿几幅画的结构取题字》《画廊闲步》
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1991 《潘天寿艺术运动年谱》《新美术》,1991年第2期,p.13-35

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1962 《潘天寿师长教师的绘》 《光明日报》,1962年10月7日;
《潘天寿研讨》,p.222-224
1978 《略谈潘天寿师长教师的艺术特性》《美术》,1978年第6期,p.37-41;
1980 《潘天寿师长教师的艺术成绩》《潘天寿画集》,
浙江人民美术出版社,《邓黑美术文集》,
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1986 《潘天寿的篆刻艺术初探》 《书谱》,
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1988 《中国第一个书法专业是如何建立起去的一
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1989 《平中寓奇——潘天寿的篆刻艺术初探》
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1989 《宁海县历代名流传略》
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1981 《潘天寿绘画形式上的特性》《美术丛刊》,
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1983 《雷婆头峰一寿者——记国画巨匠潘天寿师长教师》
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1989 《潘天寿最初的光阴》 《潘天寿研讨》,p.179 -191
1991 《潘天寿艺术座谈会记要》 《新美术》,
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1992b 《潘天寿研讨综述》《四人人研讨》,p.389-398
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1993b 《新海派取旧海派的对照——兼论潘天寿取吴昌硕之干系》
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1995a 《正在狡辩中推动——初次潘天寿讲座述评》
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1989 《启示·推动·鼓励》 《潘天寿研讨》,p.159 -164

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1989a 《欣喜的思念》 《潘天寿研讨》,p.131-132
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1988 《天惊天怪睹落笔——试论潘天寿的书法艺术》
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1980 《从潘天寿的“鹫”谈起——道花鸟画的形象题目》
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1961a 《读潘天寿近作——试道中国画诗书绘印的联合》
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1980c《灵雨潇潇》《光明日报》,1980年11月23日
1981a《略道父亲的几个艺术看法》《新美术》,
1981年第1期,p.38-42
1981b《潘天寿师长教师传略》《新美术》,1981年第1期,p.12 -14
1981c《中西绘画要拉开间隔逐一从我父亲潘天寿的一段话谈起》
《中国画研讨》,1981年第1期,p.251 -256
1981d《高风峻骨见肉体谈谈我父亲潘天寿艺术风格的一个基本特征》
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1981e《我的父亲潘天寿》《文汇报》连载,
1981年10月27日——1981年11月6日
1982《潘天寿的指画〈晴霞〉》《生涯之友》,
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1983a《潘天寿学画》《为了孩子》,1983年第1期,p.32,20
1983b《诗画人缘逐一从父亲的作品想到诗画联合》
《中国画》,1983年第3期,p.14-15
1984《艺术品的代价——一点随感》《中国画》,
1984年第4期,p.12-15
1988《父亲潘天寿取中国画讲授》
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1990《潘天寿作品的文字构图剖析》
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1989《怀潘老》《潘天寿研讨》,p.149 -150

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1989 《潘天寿年表》《潘天寿研讨》,p.564-573
“潘天寿书画展正在京举办” 《光明日报》,1962年10月7日
“潘天寿师长教师追悼会正在杭州举办” 《文汇报》,1978年10月9日
《潘天寿师长教师的两封信》《上海文艺》,1979年第4期,p.59-63
“潘天寿专辑” 《雄狮美术》,1982年第5期,p.95 -107

潘耀昌

1991《潘天寿拉开间隔说的秘闻》《新美术》,
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1992《潘天寿对当代国画的孝敬》《四人人研讨》,p.227 -242

潘志光

1980《少年时期的潘天寿》《西湖》,1980年第2期
1983《潘天寿取雷婆头峰》《新视察》,1983年第1期,p.28 -29

R

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1980《“潘天寿书画展”座谈会纪实》《美术》,
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1981《潘天寿的书法》《新美术》,1981年第1期,p.36 -37;
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1992《潘天寿艺术座谈会综述》《朵云》,第32期,p.132 -144

沈祖安

1989《潘天寿的绘画成绩》 《朵云》,第2期,p.110 -118;
《潘天寿研讨》,p.291-300

史岩

1989《谈谈潘天寿正在史论方面的孝敬》
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舒传曦

1995《切入传统取当代的界限——潘天寿艺术显示技能浅析》
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苏东天

1982《谈潘天寿国画艺术之“偶”》《艺坛》,1982年第1期,p.120
1984《潘天寿取黄山紧》《艺坛》,1984年第1期,p.93-94
1988《潘天寿艺术道路初探》《朵云》,第17期,p.114-130

苏伟堂

1980 《潘天寿的青少年时代》《美术研讨》,1980年第3期,p.7-9

寿崇德

1981 《思念潘天寿先生》 《新美术》,1981年第1期,p.67-68
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1989 《关于“中国画的赏识”》《潘天寿研讨》,p.170-173

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1989 《同潘先生相处的日子》《潘天寿研讨》,p.61-68

孙振华

1992 《疏离取逾越的魅力——论潘天寿确当代意义》
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1993a 《母性认识取女性认识——关于齐白石、潘天寿的对照》
《浙江美术学院中国画六十五年》,p.141-154
1993b 《二十世纪的艺术之光——闭于林风眠、潘天寿的对照研讨》
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1980《“幸存人看幸存绘”——潘天寿画展侧记》
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1993 《潘天寿取宁海考略》 《美术史论》,
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1978《天惊天怪睹落笔 座谈潘天寿绘画的艺术风格》
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王个簃

1989 《短篱叙旧——忆潘天寿老友》《潘天寿研讨》,p.30-33

王靖宪

1962 《潘天寿中国画构想的特征》《光明日报》,1962年10月20日
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1980 《潘天寿的艺术头脑及其创作》《文艺研讨》,
1980年第3期,p.100-111;
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王南溟

1994《中国画立异的“逸格”轮回 黄宾虹、潘天寿、陈子庄对照研讨》
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王义淼

1992《潘天寿作品取时期》《四人人研讨》,p.335-344
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王秀成

1979 《藉西湖美景传喜春幽情——读著名画家潘天寿的“春酣”漫笔》
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王朝闻

1993 《承变都难——再读画册〈潘天寿〉》
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1989 《潘天寿先生对我的教诲——诗记》《潘天寿研讨》,p.102-107

翁祖亮

1983 《且把脸儿洗清洁——潘天寿谈人物画》《中国画》,
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1962b 《“造险”取“破险”——潘天寿国画的艺术显示》 《光明日报》,
1962年11月29日;《潘天寿研讨》,p.213-215
1963 《潘天寿的绘》 《潘天寿画集》,上海人民美术出版社;
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1972 《潘天寿的绘》《明报月刊》,1972年第7期,
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吴冠中

1981 《潘天寿绘画的外型特征》《新美术》,
1981年第1期,p.27-30。《潘天寿研讨》,p.261-269

吴思蕾整顿

1981 《潘天寿师长教师道百花齐放和中国画的特性》《新美术》,
1981年第1期,p.74-76
1983 《关于作风——潘天寿师长教师的一次发言》《中国画》,
1983年第4期,p.14

吴战垒

1986 《濡染大笔何淋漓——读潘天寿诗稿札记》《新美术》,
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X

晓罕

1983潘天寿的指墨画〈晴霞〉》《新疆》,
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谢海燕

1989《思念好友潘天寿师长教师》《潘天寿研讨》,p.50-51
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1981 《潘天寿年表》《新美术》,1981年第1期,p.73

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1992《笔参造化墨通神——潘天寿绘画的美学寻求》
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徐虹

1992 《略谈潘天寿艺术的当代身分》
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徐建融

1992 《大块文章——潘天寿艺术论》《四人人研讨》,p.310-314
《现代十大画家》,上海人民美术出版社 1995.11,p.95-118
1993《潘天寿取中国画讲授》《浙江美术学院中国画六十五年》续编
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1992《代价的闭幕取图式的转换——潘天寿研讨》《朵云》
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1981a 《潘天寿画论中的几个美学题目》《新美术》,
1981年第1期,p.43-48
1981b 编录《潘天寿讲课语录选戴》《新美术》
1981年第1期,p.77-79
1989《潘天寿的绘画美学系统》《潘天寿研讨》,p.428-446
1993《潘天寿绘画的艺术特征》《浙江美术学院中国画六十五年》,p.128-140

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1992《论潘天寿作品中的“热笼统”》《四人人研讨》,p.385-388

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1989《读〈听天阁画谈漫笔〉》《潘天寿研讨》,p.425-427

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1981a《气魄雄阔 标新立异——谈潘天寿艺术的作风》《新美术》,
1981年第1期,p.32-33
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应野平

1989《回想潘天寿二三事》《潘天寿研讨》,p.52-55

余任天

1981《一味霸悍——座谈潘天寿的艺术》 《新美术》,
1981年第1期,p.31-32;《潘天寿研讨》,p.257-260

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1984《募捐潘天寿字画遗作表彰大会正在京隆重举行》《美术》
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1992《时期理睬呼唤巨匠》《四人人研讨》,p.373-377

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1981《百丈岩水润古松——读潘天寿的绘〈记写百丈岩古松〉》
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1989《何谙献画》《潘天寿研讨》,p.192-193

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1989 《浪淘沙尽几好汉——谈潘天寿的艺术》
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1981a 《潘天寿师长教师的品德和画品》《新美术》
1981年第1期,p.34-35;《潘天寿研讨》,p.447-457
1981b 《绘如其人和绘以人传——留念潘天寿师长教师》
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1981 《潘天寿师长教师二三事》《新美术》,1981年第1期,p.68

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1989 《回想潘天寿师长教师》《潘天寿研讨》,p.118-119

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1981 《论潘天寿的艺术》《新美术》,1981年第1期,p.15-27
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1992《转换取推动——吴昌硕 齐白石 黄宾虹 潘天寿四人人艺术略论》
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1989《品德·才思·学问》《潘天寿研讨》,p.97 -101

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1981a《潘天寿师长教师的美术讲授运动》
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1989《发蒙》《潘天寿研讨》,p.151-158
1994《借古开今》《荣宝斋画谱·潘天寿适意花鸟》,荣宝斋出书

庄伯和

1981《潘天寿“报雏图”》《雄狮美术》 1981年第7期,p.107-108

佐寒

1981《潘天寿画上的题识》《新美术》,
1981年第1期,p.65;《潘天寿研讨》,p.421-424

中国美术家协会、浙江美术学院

1981 《潘天寿国画艺术简介》 《迎春花》
1981年第4期,p.1;《潘天寿研讨》.p.235-237

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1980年4月30日-5月25日

“潘天寿书画展”(中国美术馆)
主理:中国美术家协会、美术家协会浙江分会、浙江美术学院

1981年10月11日-10月25日

“潘天寿书画展”(江苏省美术馆)
主理:潘天寿纪念馆、江苏省美术馆

1982年3月19日-5月19日

“中国传统绘画1886-1966:五位(吴昌硕、黄宾虹、潘天寿、傅抱石、陈之佛)当代巨匠”(法国巴黎当代艺术博物馆)
主理:文化部

1982年7月8日-8月29日

“中国传统绘画1886-1966:五位(吴昌硕、黄宾虹、潘天寿、傅抱石、陈之佛)当代巨匠”(英国伦敦皇家艺术学会)
主理:文化部

1985年3月16日-6月2日

“中国传统绘画1886-1966:五位当代巨匠(吴昌硕、傅抱石、陈之佛)”(美国印度安纳州立博物馆)
主理:文化部

1985年6月12日-7月31日

“中国传统绘画1886-1966:五位当代巨匠(吴昌硕、黄宾虹、潘天寿、傅抱石、陈之佛)(加拿大蒙特姆美术馆)
主理:文化部

1990年3月22日-4月10日

“潘天寿绘画展”(香港艺术中心)
主理:潘天寿纪念馆、香港艺术中心

1991年7月15日-22日

“ 潘天寿作品展”(上海美术馆)
主理:上海市文化局、上海美术馆、潘天寿纪念馆

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1982年8月

《潘天寿字画集》(上、下册),王靖宪、李蒂编,
人民美术出版社。

1985年9月

《潘天寿谈艺录》,潘公凯编,浙江人民美术出版社

1986年2月

《潘天寿评传》,潘公凯编,中华商务结合印刷(香港)有限公司

1988年4月

《潘天寿评传》, 邓白, 浙江美术学院出版社

1989年12月

《潘天寿研讨》(一),潘天寿纪念馆编,浙江美术学院出版社

1990年3月

《潘天寿绘画册》,潘天寿纪念馆编,香港半岛俗集美术出版社

1990年5月

《现代有名中国画家作品选》,潘天寿纪念馆编,香港半岛俗集美术出版社

1991年6月

《潘天寿行草二种》,潘天寿纪念馆编,浙江人民美术出版社

1991年5月

《潘天寿诗存》(线装),潘天寿纪念馆编,浙江美术学院出版社

1992年7月

《潘天寿、吴茀之、诸乐三课徒画稿条记》,朱颖人、何子堪,浙江人民美术出版社

1992年11月

《四人人研讨》,《四人人研讨》编委会编,浙江美术学院出版社

1993年4月

《浙江美术学院中国画六十五年》论文集(高低),《浙江美术学院中国画六十五年》编委会编,浙江美术学院出版社

1994年11月

1994年11月,《潘天寿画集——中国画名家作品粹编》,潘天寿纪念馆编,浙江人民美术出版社

1994年11月

1995年9月,《潘天寿绘画技法简析》,潘公凯,中国美术学院出版社

1996年1月

《潘天寿•大师取中国名画》,卢炘,台湾台北麦克股份有限公司

1997年

《潘天寿字画集》(高低编),潘公凯主编,浙江人民美术出版社 《潘天寿谈艺录》,潘公凯编,浙江人民美术出书

1997年1月

《潘天寿》,卢炘,中国青年出版社

1997年3月

《潘天寿传》,徐虹,中国美术学院出版社
《20世纪中国画——“传统的连续取演进”国际学术研讨会论文集》, 曹意强、范景中主编,浙江人民美术出版社
《潘天寿诗存校注》,卢炘、俞浣萍校注,中国美术学院出版社
1997年3月,《潘天寿研讨》(二)论文集,卢炘编,中国美术学院出版社
《限定取拓展》,潘公凯,浙江人民美术出版社。

1997年8月

《名家笔墨•潘天寿——翎毛》、《名家笔墨•潘天寿——册页》、
《名家笔墨•潘天寿¬——花草》,许礼平主编,香港笔墨轩出版社

1998年1月

《潘天寿册页集•中国画名家册页典藏》,潘天寿纪念馆编,浙江人民美术出版社

2000年10月

《中国名画家全集•潘天寿》,卢炘,河北教育出版社

2001年9月

《潘天寿名画点评》,卢炘,中国美术学院出版社
《潘天寿书法集》,潘天寿纪念馆编,浙江人民美术出版社
《潘天寿、吴茀之、诸乐三——中国画联展图录》,潘天寿纪念馆编

2001年

《潘天寿留念图片展图录》,潘天寿纪念馆编

2002年

《潘天寿书法特展•图录》,潘天寿纪念馆编

2002年6月

《潘天寿取二十世纪中国书法》,卢炘、张爱国编,中国美术学院出版社

2003年4月

《海上十二家》,潘天寿纪念馆编,中国美术学院出版社

2003年

《世纪典范•潘天寿》,潘天寿纪念馆、广东美术馆合编,中国美术学院出版社
2003年,《潘天寿字画集》,潘公凯主编,浙江人民美术出版社。

2006年1月

《浙派人物画文献集》,卢炘主编,中国美术学院出版社

2007年11月

《潘天寿印存》,刘江编订,西泠印社出版社

2007年12月

《六十年代:潘天寿和他的学生作品集》,高天民主编,中国美术学院出版社

2009年11月 《潘天寿诗集注》,王翼奇等校注,浙江古籍出版社。

电话传真

0571 - 87912845

所在地

浙江省杭州市南山路212号
乘公交车4路、12路、25路、102路至钱王祠路口站便可抵达

邮政编码

310002

开放工夫

天天9:00─4:30
遇星期一(国定假期除外)、星期五下午休馆

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